Задача, которая стоит перед модельщиком при создании барельефа — нечто среднее между плоским рисунком и объемной скульптурой. Внутри своих границ барельеф выступает над плоскостью, создавая иллюзию трехмерности, но только иллюзию. Скульптура же ни к чему не «привязана»: ее форма меняется, в зависимости от угла зрения. Нельзя пренебрегать видом скульптуры под любым углом зрения, у крупной скульптуры нет ни лицевой, ни обратной стороны.
Несмотря на мое, достаточно обширное, образование в сфере искусства, единственный и основательный урок по скульптуре я получил из справочника юного скаута, выполняя задание по выстругиванию. Все последующие знания о скульптуре лишь углубили то, что я выучил тогда, и, хотя в то время я работал лишь с маленькой сосновой чуркой, те же самые принципы применимы к любому материалу, с которым вы захотите работать.
Прежде всего, вы должны хорошо представлять себе, что именно собираетесь вырезать. И помните: прежде чем позволить себе так называемые «свободные формы», следует основательно поработать с базовыми и набить руку на классике. Великий Пикассо лишь потому преуспел в своих абстрактных скульптурах, что сначала много часов провел, занимаясь классическими формами. Чем податливее материал, тем, естественно, свободнее вы будете себя чувствовать, не боясь ничего безнадежно загубить.Человек, работающий с мрамором, должен помнить, что этот материал не потерпит большого количества ошибок.При работе с воском, как и с глиной, свободы больше: испортив какую-то деталь, ее можно без ущерба для изделия заменить новой. Впрочем, небрежности не терпит любой материал, и к воску необходимо относиться, как к мрамору.